A França de Vichy vira de pantanas o festival: “Notre salut” – Observador

A França de Vichy vira de pantanas o festival: “Notre salut” – Observador



A infâmia está dissimulada, como tão bem a fixou Jacques Becker em Falbalas (1945), filme passado no mundo da moda, na frívola Paris da Ocupação, que tão bem mostrava como os franceses preferiram entregar-se para manter intactas as belas fachadas dos prédios do seu conforto. Já em Notre Salut, a infâmia não tem escala. No Ministério que enche os bolsos do homem que chegara a Vichy depauperado, Henri percebe que lhe passam na secretária notas de despesa relacionadas com o transporte de judeus da Occitânia para os campos de concentração alemães, levados como animais, em contentores forrados a palha. O filme não precisa que se lhe aponte o dedo: o olhar de Swann Arlaud diz tudo. De facto, não é a um julgamento que Notre Salut incita. Nunca é o monstro que é dado a ver, antes o ser humano iludido, cobarde, incapaz, por fim, de travar a sua queda.

O concurso de Cannes 2026 não tem sido mau — mas convenhamos que está longe de ser memorável. Para uma clara subida de forma de James Gray face ao trabalho imediatamente anterior, não podemos deixar de sublinhar que autores como Farhadi, Koreeda, Mungiu, Zvyagintsev e até mesmo Almodóvar já foram mais contundentes do que as obras apresentadas este ano. Já em relação aos estreantes a concurso, invulgarmente muitos (incluindo Emmanuel Marre), só L’Inconnue, de Arthur Harari, e Hope, de Na Hong-jin, trouxeram realmente novas propostas estéticas e risco acrescido, independentemente do maior ou menor valor dos filmes. Ora, neste enquadramento, Notre Salut ganha ainda mais evidência. Só não se digeriu ainda os momentos musicais anacrónicos que polvilham o filme, às tantas é Live Is Life, hit dos anos 80, que sai dos altifalantes: Emmanuel Marre explicar-se-á ao Observador em breve, em entrevista





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